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探得眉间一点春

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阁中的少女——怀春时节,丝丝流苏,遮不住春心隐隐;步摇玎珰,说不尽情思悠悠将“丝丝柳带”比作美人头上的“流苏”比作娇羞的眼帘,可谓生动形象,绝妙传神。

    试想,柳丝在风中拂水,时起时伏,与美人头饰上流苏的动态何其相似!而低眉顺眼的春柳,在风中轻轻摇曳,一幅轻移莲步,素袖掩面的娇羞形象便跃然纸上了。

    作者应该是比较擅长作画的,几笔便勾勒了一幅古仕女怀春的彩墨画——

    一路寻来,一路歌咏,到这里,寻春者的情绪达到了顶峰。

    这一部分显著的艺术特色是以画入诗,体现了画境之美。同时,运用拟人手法,将动态之美融入画中,使该诗成为“动态的水彩画”!

    第三部分(第4自然段),写春晨的远景。

    到这里,寻春者的情绪再次发生变化,由前面的情绪高潮渐渐回落,由先前的怀春、喜春渐变为依依“惜春”了,属于情绪走低的一段。

    月牙般的小桥

    温柔地挽起春溪的腰

    晨霭中

    偎在一起窃窃私语

    这里的远景与开篇的远景不同,开篇的远景是起点,是寻春者从远处走来。而这里是寻春者站在近景处极目远眺看到的景色,这是终点。

    隐约可见的是远处月牙形的小桥和无波的远水——小桥的造型,线条柔和,犹如弯曲的手臂;远处的春溪,长而软,故说“细腰”面对春溪的细腰,小桥只能用弯曲的手臂“温柔地挽起”——这样的比拟形象之极,堪称绝配!至于作者用“挽起”也是其视觉形象产生的逼真的美学效果:桥之弯,如手臂,方可挽;桥与水,相依相偎,亲密无间,方可挽。

    作者笔下的柔美和曼妙,细腻与神奇——如此笔调,恐怕唯有江南水乡的女子才有此灵气!江南水乡的女孩子是水做的骨肉,就连水上的小桥仿佛都是水做的,江南春晓,芳桥弱水,柔意醉人!

    一句小桥和春溪的“窃窃私语”除了儿女情长,柔情蜜意之外,还有什么呢?在“窃窃私语”中也不乏彼此伤春的情绪:青光易逝,人生短暂,聚合无定。或许还有“赏心乐事谁家院,良辰美景奈何天”之感慨。

    这一部分显著的艺术特色是将拟人修辞用到了极致,可称为“拟人皇冠上的一颗明珠”生动形象,美妙传神!

    第四部分(第5自然段),诗歌的尾声。

    这一部分紧承第三部分的“窃窃私语”而来,进一步“点明”春意阑珊,季节即将更替的规律。

    而此时寻春者的情绪又发生了什么变化?寻春者“拾起一瓣春意,馨香点点,轻叩通往初夏的门”——作者在这里将春意将尽的伤春情绪做了积极的淡化“拾起一瓣春意,馨香点点”虽带有暮春情绪,却毫不伤怀,更多的是珍惜与向往——向往新的季节,新的生活,新的起点则成为了作品的又一主旋律“轻叩通往初夏的门”是作者乐观积极,纯真烂漫的情怀在夕阳中温暖的写照!

    纵观全诗,主体有三,一个是诗中的寻春者,一个是执笔留香的作者,还有一个——那是贯穿全诗的春天的精灵——她们三位一体,且行且惜,萦绕在春季,不绝如缕。

    我想,这是作者依依杨柳岸在写春意时,一不留神,把自己的人、心、灵一股脑儿投映在诗行中的缘故。

    春在哪里?春归何处?

    春在心头,也在眉间。

    探春时节,独步寻芳——作者的探春之旅正如此,才下眉头,却上心头;离了心头,又现眉间,心头之春在眉间,探得眉间一点春。

    附依依杨柳岸诗作春意

    春意

    走在溪边

    心蜿蜒在幽径

    鸟儿的翅膀推开黎明

    草香氤氲

    春露出爱

    美的天性

    碎花装饰衣裙

    纤腰婀娜

    拽走隔岸观舞的眼睛

    清澈的水面

    谁的倒影

    静伴丝丝流苏低垂

    宛如少女害羞的眼帘

    月牙般的小桥

    温柔地挽起春溪的腰

    晨霭中

    偎在一起窃窃私语

    清晨正走出梦境

    拾起一瓣春意

    馨香点点

    轻叩通往初夏的门
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