第十二节

    周围，二十座雪山

    唯一动弹的

    是乌鸫的眼睛

    我有三种想法

    就像一棵树

    上面蹦跳着三只乌鸫

    乌鸫在秋风中

    盘旋。那不是哑剧中

    的一个细节吗？

    我不知道更爱什么

    是回肠荡气呢，

    还深藏不露？

    冰柱为长窗

    增添了犬牙交错的玻璃

    乌鸫的影子

    在上面飞

    哈德逊河消瘦的男子呵

    你们为何梦想金鸟

    没看见乌鸫在周围寻寻？

    有一次恐惧刺穿了他的心

    在恐惧中他竟以为

    车辇的阴影是乌鸫

    整个下午如同黄昏

    雪在降落

    它还要继续降落

    乌鸫，还要

    栖息在雪松枝上

    她讲述她的童年，讲她童年的鸟和鱼，她怎样与它们密不可分。她的讲述把我带到南方一个水边小镇，甚至带到了船上。小院因讲述好像漂起来，我们回到久远的童年。童年无秘密，那是我们的安全地带。她说天上的鸟和水里的鱼是她童年见到最多的两样事物。她说过江的鸟经常落在船头和篷顶，它们十分骄傲，翅然昂立，从不在船上做窝，稍停就飞走了，好像就为展示它们的骄傲，因此她从未触摸过它们。她童年最大的愿望就是触摸一下鸟的身体，不是要抓住它们，就是想触摸一下，她觉得触摸一下就会神奇无比。江风浩荡，下大雨时她说她总是想到鸟，她希望在雨中接待它们一次，可从没在雨中见飞鸟，不知它们躲到哪里，就是躲到树也不行，它们没有自己的房子，会钻进山洞吗？她去鱼市的路上曾看见过一只死鸟，刚要捡起来被大人制止了，骂她，差点打了一顿，那次非常恐怖，从此她记住死鸟是不祥之物。她对童年记忆之清晰几乎可以从她眼睛里反映出来，我在那里看到江水和风，山影以及阳光，一个平淡无奇的小姑娘。

    她说打渔的人是从来不打鸟的主意的，可是她喜欢鸟，没少打鸟的主意。她幻想成为鸟的朋友，可它们从不让她靠近，哪怕它们就落在她身边也不允许她拾一下手，她说船上的鸟可以亲近你却从不允许你亲近它。她在船弦给它们预备鸟窝，可它们显然把鸟窝当作了陷阱，一次也不碰它。在我看来那的确是潜在的陷阱，我说，你预备鸟窝难道不是想要接近它们？难很说不是一个圈套。她否认，那样看着我，意思你怎么能那样说？我说，按照佛洛伊德的观点，这是个美丽的圈套，意识通常是对潜意识的遮蔽，不愿承认潜意识，但它却是最顽固的存在。我说，假如它们真的使用了你做的窝，你不去抓它们？我只是想摸它们，不会把它们怎么样。可你承不承认你的想法包含了诱惑？这里我们有了一点小争议。她没问我佛洛伊德是谁，对于我常提到了一些陌生名字她不闻不问，像不存在一样。

    在船上做窝类似一个很美的童话，但又是真实的，反映了一个孤独女孩对动物家园的想象力，同时与自身处境有关。她讲窝的形状，讲布片和干草，讲怎样里面放了鸡毛和鹅毛，以为那样会受到鸟的认同，但是都没用，鸟们不屑一顾。她们家在江边开了一个小小的水塘，养了鸭和很大的鹅，她家离镇子还有一段距离。她讲到后来上学的故事，小镇和学校渐渐成为她主要的生活。她对小镇的描述具有一种潮湿和烟雨蒙蒙的调子，总是与伞和水声有关。我所能想象的南方的潮湿最多也就到江浙一带，止于戴... -->>
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